【屏東藝文】框內框外—楊逸水墨創作展

創作者楊逸曾是位受刑人,「框內框外」代表了服刑時與出獄後的創作,前者除了比賽得獎的作品,還有「紋身」與「泡泡」兩個系列;後者表達現實生活與獄中夢想的落差,藉由畫佛歷練心境,除了水墨創作外,還運用時下最流行的燒烙畫,期盼這些作品也能讓誤入歧途的年輕人做為借鏡、鼓勵更生人勇於面對現實與堅持。

在楊逸的生命瓶裡,裝填各式各樣的故事,有光明、有黑暗,用飽滿的感情,為每個故事著上顏色。透過手中的繪筆,意外代替欠缺說故事的染色體,一一抽出生命瓶裡的故事,在畫紙上勾勒線條,綴上相襯顏色,用圖畫跟大家分享生命裡的不同故事,在他的內心世界裡,顯現出何種樣貌?


「框內」是對於時間在流逝、空間卻靜止的反思,透過作品中的泡泡,象徵獄中虛無的時空中,人的願望只是一個朝向失望的過程,如泡泡般迷離虛幻。「框外」則呈現現實生活與獄中夢想的落差,藉由畫佛歷練心境的過程。展出到8月5日,歡迎大家蒞臨欣賞。

 

????展期:107/7/18(三)-107/8/5(日)
????地點:屏東美術館103展覽室

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Yolanda
曇花一現

[高雄藝點] 七号閱覽室 Experiment at 7th

七号閱覽室是一個位於創立高雄火車站舊市區的非營利實驗性閱讀空間/展覽室,有時處於不定時的 戶外圖書室/移動美術館 狀態,以分享少見的紙本收藏與文學作品為空間的基礎概念。 友情代售: 咱誌Let'sZine 無料提供獨立刊物小誌、純文學紙本、攝影集、藝文展覽 七號閱覽室這麼說──《沒有包袱的閱覽室喏!》 我們沒有所謂的營業時間,因為沒有營利的行為所以也不會有營收。 充其量只不過是一間無意中混入老市區民宅之中的微小存在。 我們的夥伴們各自都在社會上的不同領域裡努力。 正因如此,我們希望能提供給這個城市的是一個沒有功利主義包袱的可能性/一種沒有狹隘定義的詮釋,把美好的事物理所當然地在一處明亮溫暖的實體空間裡呈現,以紙本導讀和展覽介紹的人本方式與每一位讀者分享。 蘇珊桑塔格在一篇關於反詮釋的論文裡說到, “「透明」意味著去體驗事物本身與事物作為它自身的明晰性。 ” 即使我們有的只是非常有限的資源(和來自台中的夥伴們一整車的義氣), 我們仍然暗自期許能夠打造出一個帶有「透明」本質的免費閱讀空間。 這裡沒有「文青限定」這回事, 也不是什麼政府補助的「文創產業」或「獨立書店」。 (咳)但說到選書/策展,俺們可是相當認真的噢! ★地址:高雄市新興區開封路301巷17號 ★電話:0968-812-235 ★營業時間: 週二 12:00~14:00 週三 19:00~21:00 週五 11:00~13:00 週六 14:00~18:00 週日 18:00~20:30   source:七号閱覽室 Experiment at 7th

109年度青年村落行動計畫提案說明會

你有想實踐社會創新的夢想與理念嗎? 想要有人助你釐清提案的方向與策略嗎? 只要你是熱愛這片土地、願意與在地互動協力 希望透過實踐理想而讓地方有些不一樣的改變, 或是想要返鄉進行文化深耕或創新, 歡迎申請「青年村落文化行動計畫」 青年村落文化行動計畫,最高獎金100萬! 勇敢跨出腳步,展現公民行動價值,築夢前行!

字母b:巴洛克的小說在巴洛克的彰化長壽街頭

巴洛克。一種過度的能量就地凹陷成字的迷宮。 「迷宮無所不在,無所不是,巴洛克以任一極小且全新的切點,照見世界各種面向,繁複是因為它總是在去而復返,它重來卻總是無法回到原點。」 ✦ 字母會講座 時間|2017年11月18日(週六)19:00 - 21:00 主題|字母B:巴洛克的小說在巴洛克的彰化長壽街頭 講者|顏忠賢 地點|紅絲線(彰化市城中街二十號) 入場|自由入場、費用投盒 ✦ 什麼是字母會 字母會是楊凱麟從法國哲學詞彙(例如「未來」、「虛構」、「賭局」)出題,下給這群小說家的戰帖。他先用一千字闡釋詞彙的思想內涵,而小說家群則必須在楊凱麟準備的字母A~Z中,試圖用五千字的短篇小說回應、迎擊這些概念,最後由評論者潘怡帆針對每篇進行評論分析。 2013年六月起,他們開始在《短篇小說》雙月刊發表字母A(avenir,法文的「未來」)。六名作家,兩個月一次,二十六個字母,超過五年的連續書寫。2017年九月起,《字母會》由 衛城出版分四季出版,九月已出版了字母A~F六冊。(楊智傑) A comme Avenir   |A如同「未來」 B comme Baroque   |B如同「巴洛克」 C comme Célibataire  |C如同「獨身」 D comme Différence  |D如同「差異」 E comme Evénement |E如同「事件」 F comme Fiction   |F如同「虛構」 (其餘字母讓我們保留神秘) ✦ 字母B「巴洛克」(Baroque) 巴洛克的問題不在於怎麼結束,而是繼續如何可能?如何能去而復返與綿延不絕,像是隆盛的慶典,一切都過飽和、高負載與被增壓。臨界點上的亂針刺繡與鐘鼓齊鳴。 以文字、音符、鐵石或身體的極致動態所迫出的動靜快慢,世界被高度擠壓、凹摺、盤捲與堆疊最終收攏於它最緊緻高張的積體之中。巴洛克是在限定的方圓中必有推演至極的表現,是媒材的究極戲劇與力量的高張自由。 一切無非是力量的慶典。 波赫士在自己的詩集自序寫著:「作家的命運是很奇特的。開頭往往是巴洛克式,愛虛榮的巴洛克式,多年後,如果吉星高照,他有可能達到的不是簡單(簡單算不了什麼),而是謙遜隱蔽的複雜性。」這句話或許也應該是巴洛克式的,意思是巴洛克原來有二種,愛虛榮的與謙遜隱蔽的,然而都不免皆是極致想像的藝術,如同體操選手於重力拉扯的高速彈升與下墜中必須操演旋轉與摺曲的無限性。即使謙遜隱蔽還是可能失速貫落。這是作家的命運,深深地繫於力量的安那其動員與魔性的全面啟動。 繼續越界與繼續轉向,像是竄走於迷宮的深處,萊布尼茲花園中的每一片葉脈都仍然是一座花園,在每一越界與每一轉向中還隱匿更多越界與更多轉向。巴洛克其實不屬於任何形式,層層疊疊的摺曲亦抹消了可能的中心,充盈著嶄新光線與色彩的世界無形式地創生於巴洛克的持續運動中。 巴洛克是豐腴的必要,人世的無盡曲折與全新凝視。 儘管世界一逕如是,但是只要能無限地摺曲表現的材料,我們便得以隱身於巴洛克的許諾中:在看與說的創新體制中繼續觀看與繼續思考。(楊凱麟) ✦ 作者介紹 胡淑雯| 著有短篇小說《哀艷是童年》,長篇小說《太陽的血是黑的》,合著《無法送達的遺書:記那些在恐怖年代失落的人》。 陳雪| 著有《我們都是千瘡百孔的戀人》、《摩天大樓》、《戀愛課》、《臺妹時光》、《人妻日記》、《迷宮中的戀人》、《附魔者》、《她睡著時他最愛她》、《無人知曉的我》、《天使熱愛的生活》、《只愛陌生人》、《陳春天》、《蝴蝶》、《橋上的孩子》、《愛上爵士樂女孩》、《惡魔的女兒》、《愛情酒店》、《鬼手》等。二○○四年以長篇小說《橋上的孩子》獲《中國時報》開卷十大好書獎,二○○九年以長篇小說《附魔者》入圍臺灣文學獎長篇小說金典獎,隔年同時入圍臺北國際書展大獎小說類年度之書與第三十四屆金鼎獎,二○一三年以長篇小說《迷宮中的戀人》入圍臺北國際書展大獎小說類年度之書。 童偉格| 著有短篇小說集《王考》,長篇小說《童話故事》、《無傷時代》、《西北雨》,舞臺劇本《小事》。作品〈王考〉獲二○○二年聯合報文學獎短篇小說大獎,〈暗影〉獲二○○○年全國大專學生文學獎短篇小說參獎,〈躲〉獲二○○○年臺灣省文學獎短篇小說優選,〈我〉獲一九九九年臺北文學獎短篇小說評審獎,《西北雨》獲二○一○年臺灣文學獎圖書類長篇小說金典獎。 黃崇凱| 一九八一年生,雲林人。臺大歷史所畢業。曾任耕莘青年寫作會總幹事。做過雜誌及出版編輯。著有《文藝春秋》、《黃色小說》、《壞掉的人》、《比冥王星更遠的地方》、《靴子腿》。 黃錦樹| 馬來西亞華裔,一九七六年生,一九八六年來臺求學。著有小說集《夢與豬與黎明》、《烏暗暝》、《刻背》、《土與火》、《南洋人民共和國備忘錄》、《猶見扶餘》、《魚》、《雨》;散文集《焚燒》、《火笑了》;論文集《馬華文學與中國性》、《謊言或真理的技藝》、《文與魂與體》、《華文小文學的馬來西亞個案》、《論嘗試文》等,合編《回到馬來亞:華馬小說七十年》、《故事總要開始:馬華當代小說選》、《散文類》等。 駱以軍| 曾獲第三屆紅樓夢獎世界華文長篇小說首獎、臺灣文學獎長篇小說金典獎、時報文學獎短篇小說首獎、聯合文學小說新人獎推薦獎、臺北文學獎等。著有《胡人說書》、《肥瘦對寫》(合著)、《讓我們歡樂長留》、《女兒》、《小兒子》、《棄的故事》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《西夏旅館》、《我愛羅》、《我未來次子關於我的回憶》、《降生十二星座》、《我們》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》等。 顏忠賢| 著有《三寶西洋鑑》、《寶島大旅社》、《殘念》、《老天使俱樂部》、《壞設計達人》、《時髦讀書機器》、《偷偷混亂:一個不前衛藝術家在紐約的一年》、《軟城市》、《巴黎與臺北的密談》、《世界盡頭》、《雲,及其不明飛行物》、《鬼畫符》、《刺身》、《壞迷宮》、《阿賢》等書。曾獲臺灣文學館長篇小說金典獎,臺北文學獎,亞洲週刊年度十大小說,中國時報開卷年度十大好書獎,美國紐約MOMA/PS1駐館藝術家,臺北駐耶路撒冷、加拿大交換藝術家。 策畫──楊凱麟 巴黎第八大學哲學場域與轉型研究所博士,臺北藝術大學藝術跨域研究所教授。研究當代法國哲學、美學與文學。著有《書寫與影像:法國思想,在地實踐》、《祖父的六抽小櫃:與臺灣老東西相處的真實感動》、《分裂分析福柯》,譯有《消失的美學》、《德勒茲論傅柯》、《傅柯考》(合譯)等書。 評論──潘怡帆 巴黎第十大學哲學博士。專業領域為法國當代哲學及文學,譯有《論幸福》、《從卡夫卡到卡夫卡》。 字母會 二十六場小說的武裝游擊(楊智傑) 字母會發表會影片   via:紅絲線 text apartment粉絲專頁

[預告/免票/B6倉庫]機砌人:德國 robotlab 機械人實驗室

  機砌人:德國 robotlab 機械人實驗室  台灣科技與表演藝術媒合服務中心 (Taiwan Performing Arts and Technology Center),由文化部指導,超維度互動diemnsion+主辦,旨在提供台灣科技藝術與表演藝術之跨界媒合、教育與推廣等相關工作,加速科技與表演藝術團隊的跨界創作。本次機砌人:德國 robotlab 機械人實驗室的系列活動,特邀請德國 robotlab 機械人實驗室於高雄駁二藝術特區展出機畫像互動展,運用 “庫卡工業機器人(KUKA Robotics)”為群眾畫肖像。開放給大眾的”機械人實驗室解密大分享”的演講,以及專為表演與科技藝術相關專業工作者的對談, 進行創作與合作的經驗交換。 密法亞•家保(Matthias Gommel)、馬典娜•海斯(Martina Haitz )及真•察邦( Jan Zappe)於2000年在德國卡斯魯爾的藝術及媒體中心(ZKM)成立機械人實驗室(robotlab)。自此,robotlab一直以獨立藝術小組的身份在藝術及媒體中心(ZKM)進行研究,以工業機械人作為裝置藝術及表演的媒介。這些工業生產的機械人成為機械人實驗室的創作媒介。在機械人實驗室的裝置裡,機械的角色是自主而具創造力的,他們的作品於不同層面探討了人與機械的關係。剛開始時,機械人實驗室透過建立公共實驗室和配置來創造與機械不同的互動模式,這些機械實驗室其後發展成眾多裝置及表演,當中機械人不斷侵佔新的主題或文化範疇。 展覽期間: 10.25-11.03 平日(週一~週四) 10:00 AM...

過去 VS 現在,你更喜歡生活在哪個年代?

為什麼那些美好的舊時光總會離我們而去? 10 年前相比,雖然現在你的電視機變輕了 20 磅,但同時,你的體重卻增長了 20 磅;而曾經的諾基亞即使掉到地上,也不會摔壞,甚至還有可能砸壞地板,而如今你的 iphone 卻和黑市上賣的器官一樣貴,更甚的是,輕輕一碰它就會變成碎片。 是的,下面便是一些和生活日常相關,將過去和現在進行對比,證明我們生活的時代已經變糟糕了的趣味插畫。投個票,你更喜歡生活在哪個年代? ・不同年代的學生和老師 1960 年,父母教訓孩子成績考的差 2010 年,孩子成績差,父母帶著孩子去質問老師 ・郵件 10 年前,收到很多信件,卻會因為收到一封郵件感到開心 現在,426 封未讀郵件,卻會因為收到一封信件而開心 ・電視機 1990 年,人瘦電視重 2008 年,人胖了電視卻瘦了 ・智能手機 沒有智能手機時(左),有了智能手機後(右) ・喬治·盧卡斯(星球大戰導演) 過去,拍電影需要相應比例的道具。 現在,依靠電影后期技術就可以實現。 ・手機 諾基亞掉在地上,砸壞地板 iphone 掉在地上,摔壞屏幕 ・電話的演變 「是的,親愛的,我們的祖先有尾巴。」 ・進化和哲學 亞里士多德:「成為一個好人是什麼意思?」 笛卡爾:「『成為』是什麼意思?」 尼采:「什麼意思?」 伯特蘭·羅素:「『it』是什麼意思?」 CS 路易斯:「這是什麼?」 喬納森·史密斯:「什麼?」 ・打遊戲 過去,終於解鎖了所有隱藏的角色和關卡 現在,終於買下了所有隱藏的角色和關卡 ・浪費時間 60 年代,溜溜球 70 年代,對打遊戲 80 年代,吃豆人 90 年代,電子寵物 20 世紀,Facebook 現在,前面這些年代的遊戲全包了! ・跑步 1994 年,先熱身,後跑步,最後休息 2014 年,先設置 GPS,選擇音樂,打開跑步...

演員的挑戰:契訶夫讀劇演出工作坊

陳佳穗老師自紐約返台後, 於2011年翻譯出版了表演專書《演員的挑戰》,成為台灣演員們必備的重要參考書籍,至今仍熱賣。 陳老師一邊教授表演課程,一邊持續參與劇場與影視的演出;並於2015年開始主持製作演摩莎劇團的「契訶夫讀劇計畫」。這次謝謝南島十八劇場的場地協力,陳佳穗老師終於撥出時間到台南開設為期兩天的工作坊,歡迎大家把握機會! 無論你是對寫實表演有興趣,想好好地有系統學習,還是想把對《演員的挑戰》書裡所有的問題一次問完(?),想進一步了解「讀劇演出」這種特別的表演方式,希望自己終於可以讀懂契訶夫的劇本,或者只是想......認識陳老師?都絕對不能錯過! 工作坊內容: 我們將以契訶夫的劇本《櫻桃園》為例,帶領大家進入他和史坦尼斯拉夫斯基創建的寫實主義,融合《演員的挑戰》書裡的工作方法,實際演練《櫻桃園》的劇本片段。老師也將分享身為演員,在排練中不為人知的艱辛過程,讓大家對演員的工作有更清楚的認識。也歡迎大家利用報名表填寫自己希望老師在上課中分享或教導的項目。 工作坊時間: 2018/02/10--02/11, 早上10點到下午5點 (午餐休息一小時) 。 上課地點:南島十八排練場 (台南市南區福吉路64 號5樓5F) 人數限制:滿8人開課,滿16人截止 (限18歲以上) 。 費用:4000元 (1/10前, 早鳥優惠3200元) 。 匯款帳戶名:陳佳穗 帳號:中國信託新店分行(銀行代號822)3145-4036-4206 報名方式: 請於完成匯款後,填寫報名資料https://goo.gl/HPtkpG,我們會在學費入帳後和您聯絡。 注意事項: 學員請自行準備《櫻桃園》劇本,版本不拘,並務必於開課前至少閱讀過一次。另外請準備《演員的挑戰》一書,上課請都帶來。 師資介紹: 陳佳穗畢業於紐約Herbert Berghof Studio,東吳音樂系。旅美期間因演出莎士比亞劇「暴風雨」榮獲劇場Spotlight On Award,並以短片Happy Anniversary榮獲Webby Award、Telly Award、Aurora Award和Aegis Award等獎項。旅美期間參與演出電影電視作品超過50部。返台後一方面致力於教學,翻譯表演專書《演員的挑戰》,受邀至各大專院校及經紀公司授課,同時持續演出。 台灣劇場演出作品包括:演摩莎劇團「櫻桃園讀劇演出」、「給摩莎」、「蘿莉控公路」;狂想劇團「寄居」、「台北日和」、「逆旅」;同黨劇團「金控迷霧」、「夢之島」;動見体劇團「屋簷下」等。影像作品有:客家電視台「出境事務所」、「阿憨妹」、大愛電視台「路邊董事長」、「那一年鳳凰花開時」、短片「下午」(女性影展、金穗獎)等。 現任教於國立臺北藝術大學電影學系,並為演摩莎劇團核心團員,主持契訶夫讀劇計畫,開設陳佳穗表演工作室。   source:演員的挑戰:契訶夫讀劇演出工作坊