[藝文專訪]重回繁華的金融第一街-哈瑪星貿易商大樓

哈瑪星曾經是高雄最熱鬧的經濟金融中心,當時的代表性建物貿易商大樓,在文化局的保存修復之後,已經開放參觀了!

這座迷人的老房子有什麼故事呢,南藝網帶你走透透看仔細!

 

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高雄市政府文化局 興濱課

高雄市政府文化局 影視發展中心暨拍片支援中心

美聲戀曲-經典VS.百老匯

    黃久娟 華人女中音聲樂家,畢業於國立維也納音樂大學,曾擔任國立高雄師範大學藝術學院院長,現為專任聲樂教授。聲音渾圓厚實溫暖,戲劇張力十足,旅歐期間曾演出歌劇主要角色如Cherubino《費加洛的婚禮》、Dorabella 《女人皆如此》、Der Kompoist 《納克所斯島上的阿利亞德娜》、Die Koechin《幽魂奏名曲)、Die Mutter《韓賽兒與葛雷特》等角色,並在德國、瑞士和荷蘭的巡演中獲得諸多報章好評;黃久娟亦在國內擔任過歌劇《弄臣》、《阿依達》、《漂泊的荷蘭人》、《卡門》、《蝴蝶夫人》等劇的主要角色,1988年台北國家戲劇院開幕式演出歌劇《阿伊達》,其中埃及公主一角便指定黃久娟演唱。此外,她還與樂團合作過韓德爾《彌賽亞》、威爾第《安魂曲》、馬勒《呂克特之歌》、蕭頌《海與死亡》,以及貝多芬第九號交響曲《歡樂頌》等曲目。 黃久娟演唱曲目極為寬廣,個人獨唱曲目涵蓋德、法、義、西、拉丁、英、台、中等多國語言,在累積豐富舞台經驗後,這些年黃久娟開始擔任歌劇製作兼執行製作,她先後輕歌劇《蝙蝠》、《歌劇狂歡夜》、音樂舞蹈劇場《第五元素》、《歌劇夜未眠》慈善音樂會、 《心靈的饗宴》歌劇選粹之夜,及《來自雲端的悅音》等多場精采演出。曾多次與卡拉揚首席鋼琴音樂指導Frank Fanning、柏林愛樂交響樂團專職鋼琴家Phillip Moll、Norman Schettler合作演出多場獨唱會。 黃久娟曾獲第三十屆十大傑出青年全球傑出華裔青年特別獎,曾任教於奧地利,2001年獲國科會遴選赴法國研究法文藝術歌曲。   鋼琴伴奏  James Vaughan James Vaughan是現今國際樂壇頂尖鋼琴獨奏家與聲樂音樂指導,由於鍾愛與聲樂家合作,成名後他選擇擔任維也納國家歌劇院聲樂音樂指導一職,因此得以和著名聲樂家與指揮家共事,包括指揮家阿巴多、祖賓‧梅塔、哈農庫特與朱利尼等,以及多明哥、卡列拉斯、涅翠柯等歌手 。 1998年 James Vaughan 受史卡拉歌劇院音樂劇總監慕堤之邀,轉任這座知名劇院首席音樂指導一職,期間參與多場重要演出,並經常至歐洲、亞洲與澳洲巡演。 James Vaughan 亦是 Leo Nucci、Fiorenza Cedolins、Barbara Frittoli、Jessica...

漆遊.記─典藏漆器特展

漆器是先民從自然體驗而發展出來的生活工藝,時至今日,都還能找到這個工序繁瑣的技藝特有的溫潤身影。在漆器的使用習慣與漆藝風格上,臺灣先後受到來自中國與日本的影響,進而發展出特有的漆器工藝。 特展從常民生活脈絡出發,精選高雄歷史博物館100餘件典藏品,呈現臺灣漆器在興盛年代的使用風貌,以及在不同文化影響下,所展現出的漆藝風格。現在就等大家來遊漆,一起探尋深藏在漆器身上的日常記憶,體驗生活實用功能與美感兼具的傳統漆器工藝。 ※傳承台灣傳統工藝,蓬萊塗漆藝班資訊:https://goo.gl/forms/fgyZJ2g8PlQPCfv92 展覽時間 107.09.06~ 108.02.28 展覽地點 高雄市立歷史博物館第三、第四展覽室 官方網站

禪色 向蕭勤致敬

展覽期間:2019/05/02~2019/11/03 在歷經禪境過後,宇宙間的恆久幻變為起點亦為歸宿。 光,之於人們的信仰從寂靜的宇宙中產生了脈動。色彩變幻著情感的原理,漸次穿透了時間先後的次序,轉化為世間的影像。所有細節皆被時間所沖淡,回歸一個無形的中心,止於中心信仰之憑藉。 空間動力流動於時代的信仰與現實之間,形成了瀰漫著各種界域的共震。在此,正是在我們的意識得以超越現狀之時,才能從二元對立的自然性超脫,回歸為一。蕭勤以他個人經驗起跌變化與對生命感知的超脫將其轉化成強而有力的藝術語言。 此次展覽以 「禪」為基石,呈現蕭勤65年從探索、轉化至昇華的創作精髓。1960年代從龐圖運動出發至探索道、炁之東方精神和宇宙觀,過渡至光之躍動系列以及後續的太陽系列與宇宙能量系列,最後我們將走入蕭勤的精萃後的禪境。在潛心探索的過程中,從畫面形式上的多方嘗試,到後來深度的精神層境,使得蕭勤的作品帶有雋永的超然精神。 法國吉美亞洲藝術博物館於2019年3月13日至2019年6月3日在巴黎共同推出藝術家蕭勤平行展覽《禪色》,感謝蕭勤國際文化藝術基金會與長年來關注並保存亞洲藝術視野的法國吉美博物館,為此展覽注入新鮮的觀點與學術研究。 展覽期間:2019/05/02~2019/11/03 休 館日:每週一~週二、2019/02/04除夕、2019/02/05初一 開放時間: 10:00~18:00(最後入場時間17:30)、國定假日開館 展覽地點:金馬賓館當代美術館2F 展覽地址:高雄市鼓山區鼓山一路111號 主辦單位:永添藝術ALIEN Art 票價說明-門票包含全館展覽參觀 ***以下票種皆不含餐飲折抵*** 2019/04/01~2019/04/30 單人預售套票 - 贈導冊乙本 220元(原價349元) 2019/04/01~2019/04/30 雙人預售套票 - 贈特調2杯 580元(原價860元) 2019/01/01~2019/12/31 單人全票220元(原價250元) 2019/01/01~2019/12/31 雙人全票400元(原價500元) 2019/01/01~2019/12/31 單人半票140元(原價150元) *購票資格滿65歲以上的民眾 / 持學生證民眾(需證明為在校生) / 持身心障礙手冊(含愛心陪伴票) / 6歲(含)以上及未滿18歲兒童 *半票資格需出示相關証明文件 *免票資格:6歲以下嬰幼兒,須持身份証或健保卡相關證明文件。 1. 請妥善保管票券,憑票單次入館,須二次入館者,請於出入閘口處蓋重複入館章。 2. 除餐廳區外,展場內禁止飲食。 3. 館內可拍照,為維護展品及他人觀賞權益,展場內請勿用自拍棒、閃光燈、腳架及商業用途攝影(如商業用途需提前兩週與本館申請) 4....

【屏東藝點】山海漁村

介紹: 山海又名蟳廣嘴,是因為港灣輪廓像螃蟹的螯腳而得名。現今的山海漁村仍保留早期漁村的生活型貌,村民幾乎以捕漁為生,也不難見到漁民補網的畫面;村莊內人口不多,老屋卻不少,甚至還可以看見以咾咕石所搭建的房子,所謂咾咕石就是珊瑚礁石,多是居民就地取材。走在漁村裡,總有種時間停滯的錯覺,這裡的生活節奏是那麼緩慢,腳步也不自覺慢了下來。 山海漁村有處佈滿珊瑚礁石的海灘,這裡的海水清澈乾淨,常有人來這裡浮潛、戲水;不愛玩水的遊客,也可以坐在觀海海堤或賞景涼亭,靜靜欣賞眼前的畫面,像海邊遊客快樂的玩水身影、棲息在礁石上的海鳥、岸上一間間白色的房子或更遠方的綠色山巒,也是忙裡偷閒的享受。 許多人對於《海角七號》裡,隨著演員出現的鄉間場景都有某種熟悉感與親切感,因為劇中的場景都來自最純樸寧靜的村莊,或許它跟某些人兒時的居住記憶有關,也或許跟某段最深刻的旅遊感動有關,像這座山海漁村,若有機會來這裡走一走,也許就能體會當初《海角七號》選擇這裡作為主要場景之一的原因了。     ◎地址: 屏東縣恆春鎮山海里 ◎開放時間:  全天開放 ◎交通資訊: 【自行開車】屏東九如交流道→台3線→台1線→水底寮→台1線 →台26線→屏153線縣道→山海漁港       【註】 (文章來源:i屏東愛屏東) (圖片來源: i屏東愛屏東)

每一張照片都在同一房間內拍攝,無使用數位軟體

藝術家在自己的小房間內搭建各種華麗驚人的佈景。然而,房間抵不過她的想像力,拍出來的成果超展開! 南韓藝術家JeeYoung Lee在首爾僅3.6m x 4.1m x 2.4m大的迷你工作室裡拍出了各種天馬行空的場景。重點是,過程並無使用數位軟體。 畫面中的道具是Lee花費數週手作完成,內容描述著自己的生活故事,和各種韓國寓言。     《資料來源:放泥就可》

高山上的無聲勞動 《再見 可愛陌生人》揭移工為何「逃跑」

高山上的無聲勞動 《再見 可愛陌生人》揭移工為何「逃跑」 ---------------------------------------------------------以下原文出處-台灣紀錄片資料庫 , 公民行動 2017年,台灣的外籍勞工人數已達66萬人,但他們的勞動/生活與台灣社會一直是兩個截然不同的世界。其中被稱為「非法外勞」的無證(合法工作證)移工,更是無人知曉的黑色族群,他們一面在島上流浪工作,一面隱姓埋名,躲避警方軟硬兼施的日夜追緝。截至2016年底,非法外勞人數已經超過6萬人,其中以越南移工人數居首。本片導演之一為越南裔新移民,偶然認識了一些打工越勞,在共同勞動及長期追蹤後,才慢慢瞭解這群既熟悉又陌生的同胞,爲什麽有著還不完的人生債,以及走不完的歸鄉路…。 他們懷著淘金返鄉的美夢來台,卻變成「不能被看見的人」,不是罪犯卻被貼上非法的標籤,散布於台灣的邊陲角落,潛藏在社會的階級底層,無聲勞動。 得 獎 紀錄 2014 金穗獎優等獎 -- 短片版《可愛陌生人》 2016 南方影展入圍 2017 桃園電影節桃園市民獎 2017 勞動金像獎首獎 2017 南韓首爾移民工影展閉幕片 你的夢想是什麼?我的夢想…每天都是警察晚上來抓我啊…。 誤將中文「夢想」兩字解讀成「作夢」,逃逸到高山務農的「非法」移工,面對越南籍紀錄片導演阮金紅提問,引觀眾啼笑皆非。談夢想,極其遙遠?何時清償得完高額仲介費?何時遭密報檢舉藏身處?才是日日夜夜難以揮散的夢靨。 2014年越南政府規定移工入境台灣的仲介費用,須從美金4500元調降至美金4000元,但長期以來越南移工控訴仲介費超收問題嚴重,背負的仲介貸款起碼從美金5000元(約台幣15萬元)起跳,多則美金7000元~9000元(約台幣21萬元~27萬元)不等。 平地工廠賺取的工資東扣西扣,一個月只淨賺八、九千台幣;台籍領班嫌移工上手慢,做十多天工,挨揍四、五回。高山上的經濟作物缺工,台灣人不想做的農墾,移工願意付出汗水承接,月薪亦優於工廠的情況下,「非法移工」和務農雇主,你情我願、各取所需,新工作就此展開。 換工作對台灣人而言稱「轉換雇主」,對外籍移工而言,是「亡命天涯」。擔憂警察上門抓人,一旦遣返回國,栽下去的仲介費無力償還,移工隱姓埋名、東躲西藏。隨著攝影機持續”record”,移工不得笑稱自己有如在「拍電影」,好安慰那把沒人看得見的淚水。 新移民姊妹和移工分屬不同圈子,阮金紅原本對同鄉的勞動者並不熟悉。直到身旁友人好奇詢問阮金紅「為什麼外勞會一直跑掉?」刺耳的逃跑外勞一詞,激起阮金紅的忿忿。繼《失婚記》傾吐新移民姊妹遠嫁來台,經歷的破碎婚姻,阮金紅第二支紀錄長片《再見 可愛陌生人》,攝影機瞄準人稱「逃逸外勞」的無照移工,藏匿高山農作、被戴上手銬遣返家鄉,淘金夢碎的無聲勞動。 阮金紅說,為了紀錄移工,她先花了一、兩個月假扮工人,前往高山應徵農工臥底。剛開始彼此互不熟識,移工在午休時,遮陽帽、面套依然包緊緊,深怕被識出身分被舉報「逃逸」。取得信任關係後,阮金紅為了閃避雇主視線,得抓緊時機待雇主遠離,再掏出攝影機拍攝。 「雇主有時候就睜一隻眼閉一隻眼吧!」 拍著拍著,有些雇主因上網”Google”多少識出阮金紅的身分,但沒有加以阻止拍攝。阮金紅先生《再見 可愛陌生人》製片兼共同導演蔡崇隆,還會擔任起交際的角色,陪雇主喝酒「博撋」。 對比蔡崇隆歷年紀錄片,如蘇建和等案的《島國殺人紀事》系列調查報導、探討RCA工殤的《奇蹟背後》等作直搗制度結構面,《再見 可愛陌生人》著重人物故事,既非調查報導,也無著重風格、形式。蔡崇隆戲稱《可愛陌生人》是「三小紀錄片」:小攝影機、小人物、小成本。敘事老派、沒有實驗創新,目的訴求台灣人能在短時間內,藉由此片理解逃逸移工處境。 為何會有唱不完的移工悲歌?只因台灣人從來就把移工當作勞動力,鮮少將他/她視為「一個人」對待。蔡崇隆感慨,台灣的新移民至少握有選票,偶爾能喚起政治人物的重視;在台移工儘管已經上看60萬人,卻因為沒有投票資格,長期遭受漠視。「紀錄片不是百科全書」蔡崇隆引用紀錄片導演陳俊志的話,做出的詮釋。怎麼改變移工的環境?這一題,留給政府、雇主、觀影者自行解答。