部分文字遺漏

如果博物館、標本化、採集等字眼可用以討論這些藝術家的作品，那麼這個展覽更希望能將其創作的意涵推至博物館學建立之前的「珍奇櫃」、「藝術收藏室」，某種不需要分門別類，直覺的慾望。

吳權倫的作品將塑膠玩具的臉部部分挖除，刻劃類人的臉讓這些動物重新有了介於獸-人-半人獸之間的模糊臉孔。塑膠玩具的誕生就是要模仿真實的生物然而卻無法真的變成有生命的肉體，吳權倫用手工與刻刀掀開這層工業化的面具，試圖創造牠們另一種肉身。

顧廣毅選用製作假牙的樹脂創作，活動補綴物的存在就是為了填補人身體的某些空缺，而這些補綴的動作則暗示著一個美好的整體與其不可能真正成為身體一部分的淡淡哀傷。

莊于璇則以商場的購物車作為骨架，製造出無肉的標本。扭曲凹折的推車既像是被陳列在牆上的打獵戰利品，又像是現代物質生活慾望扭曲的具象化形態。

謝奉珍採集現實的聲音，布置在展場的角落；從感官著手，以聽覺連接並完整了觀者的個人記憶甚至是觀者們的集體記憶。

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