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藝術進行曲!!馬來西亞的民間藝術

藝術進行曲!!馬來西亞的民間藝術-----以下純屬個人觀點----- 關於風箏(wau),馬來西亞吉蘭丹(Kelatan)的民間藝術馬來西亞風箏的長度一般在一米到二米之間,寬與長相仿。風箏的製作相當考究。首先挑選面向東方生長的竹子,據說這能保證太陽神始終附在風箏上伴隨你度過一生。其次,形狀有魚、鷹、貓、鸚鵡等,但最受追捧的是月亮風箏。月亮風箏因形似月牙而得名,這種風箏有的像鳥、有的像魚,但都不失月牙形的特點。在正式的官方場合,馬來姑娘常常手執精心製作、圖形優美的月亮風箏迎接貴客。以表達對客人的歡迎和祝福之意。 馬來西亞每年都會舉辦「風箏節」,屆時,數萬只風箏遨遊在天際,那是馬來人民對幸福的嚮往和對美好生活的期待,如果時間允許,在風箏節期間拜訪馬來,一定會有不一樣的收穫! 砂勞越(Sarawak)長屋伊班族的一排排長屋都建在一公尺之高的木樁上,由一間一間相鄰的房間組成。每個家庭一間房,屋外是共同使用的大廳,稱作ruai。公共區域將每戶人家的生活區分開,茶餘飯後居民們便在這裡一起聊天、舉辦活動、製作木雕或者編織籃子等。進入長屋後,您會立刻感受到一陣沁人心脾的涼爽,因為長屋內的木地板、樹皮、藤條墊子和天花板隔開了外面的酷熱。當地居民會穿著節日盛裝,載歌載舞歡迎您的到來,同時親切地帶著客人參觀他們製作的手工藝品,悉心介紹每件物品的用途。這些精緻的首飾、配件和木製雕刻絕對都是帶給親朋好友的上選好禮。 馬來西亞「錫」世傳奇馬來西亞是世界主要的錫產國,關丹市的林明鎮就曾經是東南亞最大的錫礦所在地。錫器作為馬來西亞著名的傳統民族手工藝品,種類繁多、質地精良,而且價廉物美,具有極高的收藏價值。 錫器製作是一項古老的傳統手工藝,可以追溯至西元前2700 年的埃及和伊朗。到了 18 世紀,英國的錫器工藝傳入馬來西亞。當地人稱錫器為 Pewter Wave。完美的錫器製品散發著典雅璀璨的光輝,色澤誘人,富有質感,而且用途廣泛,使人愛不釋手。它不但可以錘鍊為不同大小和式樣的器具,更可以用不同的方式磨光,以達到不同的效果。 馬來西亞錫器十分強調獨特設計和實用,從傳統的酒杯、到高貴大方的茶具,以及精美的相框、桌面裝飾品、戒指手環等,種類繁多。

【屏東青創】還沒畢業就創業 21歲的少年頭家

【屏東青創】還沒畢業就創業 21歲的少年頭家 -------------------------------------------------------------------------------以下原文出處-天下雜誌 大四的學生都在忙什麼?申請延畢、準備考研究所、丟履歷找工作,而21歲的王品超,已經在屏東自立創設了一間行銷公司,忙碌地穿梭在大小活動中,還沒畢業就創業,學業、事業兩頭忙,充份揮灑青春的活力,誰說現代年輕人是不堪壓力的草莓族呢! 學生的多種可能性 從高中開始,王品超就不甘心只做一般的學生。 就讀屏東高工時,他發現校史超過80年的屏工,居然沒有學生會,學生與學校缺乏溝通的平台,於是積極奔走,成立創校以來第一個學生會。 高二的時候,王品超與喜歡音樂的同學們,一起舉辦了「Rock 屏東」的高校音樂節,還大膽向潘孟安縣長提案「用音樂翻轉社區空間」,讓縣府答應每月提供屏東公園的場地一日給學生樂團,讓學生樂團可以增加實戰經驗,活化公園,也讓父母了解玩樂團的孩子在忙什麼,拉近親子關係。 在這個階段,他進入了屏東青少年中心打工,進一步接觸到青年學院,啟發了他的天空。 當時青年學院剛推出「大店長計畫」,邀請前王品集團訓練部總監、現任王品集團董事張勝鄉領導團隊授課,針對服務業開店所需的知識技能及管理能力,實際地教授並操練學員。 「設身處地思考,年輕人創業需要什麼」,潘孟安縣長在創設青年學院時,思考服務業創業的實際困難,除了空間與資金外,開店後各種問題,需要有實務經驗豐富的業師來協助。大店長計畫就是高階的訓練課程,包含企業文化建立、品牌定位、店鋪標準化作業建立、後勤作業標準建立、管理月曆建立、教育系統建立、KPI設立等七個領域,分成「基礎營運班」、「進階領導班」、「高階策略班」針對不同的需求開設,希望藉此帶動屏東的服務業升級。 從打工族到大店長 張勝鄉主持的「大店長計畫」,課程嚴謹紮實,不僅教導學員,對工作人員也同樣訓練嚴格,王品超學習到企業經營的know- how,動心啟念,在陸續參與了一些屏東在地的活動後,決定成立公司「試看看」。 王品超運用自己在青少年中心、青年學院學習到的經驗,經營各種企管行銷案,從連鎖企業的管理課程、展演、文案撰寫、網站經營、平面設計、行銷策略規劃、樂團經紀等,什麼案子都努力完成。 做為一個學生創業者,他常會忙到忘了自己只有20出頭,一早七點就起床工作,開會,晚上六點到學校上課,九點下課後又繼續工作到深夜,而學校要求的交報告、考試也沒有一項可以缺席,因此王品超非常感謝班上同學的支持,從筆記的分享、功課提點到活動參與,讓他可以兼顧學業;在採訪的空檔,王品超也絲毫不浪費時間地一直拿著電腦做事,要成功果然不是簡單的事。 自認為直覺性強又衝勁十足的王品超,在忙得團團轉的背後,掌握原則:「用心做簡單事,簡單用心做事」,化繁為簡地著重效率。另一方面,即使事業與課業二頭忙,王品超還是堅持要持續吸收新知,每個月都要安排到其他縣市去看展或參加活動,他很清楚,即使事業紮根屏東,但視野與能力,必需是國際級的。 「或許大家會覺得屏東是文化沙漠、經濟不够活絡、資源不足,但搶得先機就有機會。」,王品超說明他的公司的立基點,在大家不看好的屏東發展事業,他正努力闖出一片天。 「不只是給釣竿,更要教會如何釣魚」,潘孟安說,屏東陪伴很多像王品超這樣的年青人,從青少年中心鼓勵學生多元發展興趣,到青年學院提供專業知能培養獨當一面,甚至成家立業,縣府都有完整的規劃和政策支援,當年輕人的靠山,相信未來會有愈來愈多的「少年頭家」嶄露頭角。

高山上的無聲勞動 《再見 可愛陌生人》揭移工為何「逃跑」

高山上的無聲勞動 《再見 可愛陌生人》揭移工為何「逃跑」 ---------------------------------------------------------以下原文出處-台灣紀錄片資料庫 , 公民行動 2017年,台灣的外籍勞工人數已達66萬人,但他們的勞動/生活與台灣社會一直是兩個截然不同的世界。其中被稱為「非法外勞」的無證(合法工作證)移工,更是無人知曉的黑色族群,他們一面在島上流浪工作,一面隱姓埋名,躲避警方軟硬兼施的日夜追緝。截至2016年底,非法外勞人數已經超過6萬人,其中以越南移工人數居首。本片導演之一為越南裔新移民,偶然認識了一些打工越勞,在共同勞動及長期追蹤後,才慢慢瞭解這群既熟悉又陌生的同胞,爲什麽有著還不完的人生債,以及走不完的歸鄉路…。 他們懷著淘金返鄉的美夢來台,卻變成「不能被看見的人」,不是罪犯卻被貼上非法的標籤,散布於台灣的邊陲角落,潛藏在社會的階級底層,無聲勞動。 得 獎 紀錄 2014 金穗獎優等獎 -- 短片版《可愛陌生人》 2016 南方影展入圍 2017 桃園電影節桃園市民獎 2017 勞動金像獎首獎 2017 南韓首爾移民工影展閉幕片 你的夢想是什麼?我的夢想…每天都是警察晚上來抓我啊…。 誤將中文「夢想」兩字解讀成「作夢」,逃逸到高山務農的「非法」移工,面對越南籍紀錄片導演阮金紅提問,引觀眾啼笑皆非。談夢想,極其遙遠?何時清償得完高額仲介費?何時遭密報檢舉藏身處?才是日日夜夜難以揮散的夢靨。 2014年越南政府規定移工入境台灣的仲介費用,須從美金4500元調降至美金4000元,但長期以來越南移工控訴仲介費超收問題嚴重,背負的仲介貸款起碼從美金5000元(約台幣15萬元)起跳,多則美金7000元~9000元(約台幣21萬元~27萬元)不等。 平地工廠賺取的工資東扣西扣,一個月只淨賺八、九千台幣;台籍領班嫌移工上手慢,做十多天工,挨揍四、五回。高山上的經濟作物缺工,台灣人不想做的農墾,移工願意付出汗水承接,月薪亦優於工廠的情況下,「非法移工」和務農雇主,你情我願、各取所需,新工作就此展開。 換工作對台灣人而言稱「轉換雇主」,對外籍移工而言,是「亡命天涯」。擔憂警察上門抓人,一旦遣返回國,栽下去的仲介費無力償還,移工隱姓埋名、東躲西藏。隨著攝影機持續”record”,移工不得笑稱自己有如在「拍電影」,好安慰那把沒人看得見的淚水。 新移民姊妹和移工分屬不同圈子,阮金紅原本對同鄉的勞動者並不熟悉。直到身旁友人好奇詢問阮金紅「為什麼外勞會一直跑掉?」刺耳的逃跑外勞一詞,激起阮金紅的忿忿。繼《失婚記》傾吐新移民姊妹遠嫁來台,經歷的破碎婚姻,阮金紅第二支紀錄長片《再見 可愛陌生人》,攝影機瞄準人稱「逃逸外勞」的無照移工,藏匿高山農作、被戴上手銬遣返家鄉,淘金夢碎的無聲勞動。 阮金紅說,為了紀錄移工,她先花了一、兩個月假扮工人,前往高山應徵農工臥底。剛開始彼此互不熟識,移工在午休時,遮陽帽、面套依然包緊緊,深怕被識出身分被舉報「逃逸」。取得信任關係後,阮金紅為了閃避雇主視線,得抓緊時機待雇主遠離,再掏出攝影機拍攝。 「雇主有時候就睜一隻眼閉一隻眼吧!」 拍著拍著,有些雇主因上網”Google”多少識出阮金紅的身分,但沒有加以阻止拍攝。阮金紅先生《再見 可愛陌生人》製片兼共同導演蔡崇隆,還會擔任起交際的角色,陪雇主喝酒「博撋」。 對比蔡崇隆歷年紀錄片,如蘇建和等案的《島國殺人紀事》系列調查報導、探討RCA工殤的《奇蹟背後》等作直搗制度結構面,《再見 可愛陌生人》著重人物故事,既非調查報導,也無著重風格、形式。蔡崇隆戲稱《可愛陌生人》是「三小紀錄片」:小攝影機、小人物、小成本。敘事老派、沒有實驗創新,目的訴求台灣人能在短時間內,藉由此片理解逃逸移工處境。 為何會有唱不完的移工悲歌?只因台灣人從來就把移工當作勞動力,鮮少將他/她視為「一個人」對待。蔡崇隆感慨,台灣的新移民至少握有選票,偶爾能喚起政治人物的重視;在台移工儘管已經上看60萬人,卻因為沒有投票資格,長期遭受漠視。「紀錄片不是百科全書」蔡崇隆引用紀錄片導演陳俊志的話,做出的詮釋。怎麼改變移工的環境?這一題,留給政府、雇主、觀影者自行解答。  

生命的裂口,就是光照進來的地方:專訪紀錄片《此後》導演陳文彬

生命的裂口,就是光照進來的地方:專訪紀錄片《此後》導演陳文彬 2009年8月8日,莫拉克颱風來襲,當夜風大雨大,本以為撐過夜晚,到了隔日情況將會好轉,但沒想到 8月 9日凌晨五點,正當多數人都還在熟睡的時候,高雄甲仙鄉小林村東北側的獻肚山卻因為不堪連續豪大雨而走山,大量土石崩落衝入了附近的楠梓仙溪,小林村第 9 到第 18 鄰,近五百位居民全被瞬間衝落的土石泥沙淹沒,只有 47 人生還。生與死,轉瞬間發生。 時隔七年,重建的腳步依舊沈重,提請國賠的訴訟前陣子二審敗訴,遭到國家拒絕;奮鬥勢必會持續。這場災難,在所有台灣人心中各自留下了道傷痕,經過時間漫長的等候,生命的破口,不見得能如我們預期地走向同樣的癒合結果。 陳文彬導演的最新作品《此後》,便是一部描述當遭遇了生命的破口之後,能如何面對與自處的紀錄片。   災後不搶拍,靜觀小林村人事物 但故事,依然得從災難發生時講起。災難發生後不久的小林村,呈現各方人力、資源大量湧入,訊息紛雜、兵荒馬亂的狀態,失去至親摯愛的高度傷悲,後續的救災、賠償、重建工作該如何進行,彼時的小林村,只能說是眾所矚目的「明星災區」,大量的攝影機、媒體進駐,意圖長期駐紮、紀錄拍攝的團隊也所在多有,當地的居民也早已習慣了鏡頭的存在;這些年,關於八八風災後的紀錄片,數量便有 60 部之多。 2011年,時任高雄市文化局局長的史哲,想找陳文彬拍一部關於八八風災後小林村重建狀況的紀錄短片,當時的陳文彬,對於探究災難重建的議題感到相當抗拒,一來是已有為數不少的紀錄團隊在處理這類議題,二來則是曾拍過九二一災後紀錄片《家》(2004)的他,其實害怕再去承受這樣龐大的心理壓力。但因為邀約盛情難卻,於是陳文彬便同意先去小林村看看,也許能夠以他過往拍攝紀錄片的經驗,提供未來有興趣拍攝此題材的工作者一些參考點。 在小林村西拉雅族舉辦一年一度夜祭的時候,陳文彬來到了五里埔小林村——災後的小林村,因為重建工作的進行,而分成三個區域:五里埔小林村、日光小林和大愛小林。其中五里埔小林村是最接近災難發生的地方。初入小林村的前三個月,陳文彬並沒有拿起攝影機拍攝任何東西,當時仍有不少攝影團隊在現場,他不知道自己還能多處理些什麼。而正是因為他放下攝影機,在其中靜靜的觀察,反而慢慢地知道他不要做什麼。「我自己很清楚,我不想拍那種報導式的紀錄片,或是控訴型的紀錄片。那些已經不少人在處理了,而且會做得比我還好。」

打造可以「逛」的劇場!牯嶺街小劇場百年老建築修復重啟,《打開-再打開》募資計畫打造創意基地

自 2018 年 1 月 1 日起,牯嶺街小劇場歷史建物外觀進行修復,也希望可以根治長年以來漏水、水電管線老舊等問題。小劇場在 1905 年左右坐落於台北城南,是早期的日本官舍,戰後國民黨政府將其改為警察局,終於在 1998 年,在當時藝文人士不斷奔走下,象徵威權的歷史建築被規劃為藝文劇場,先後由「小劇場聯盟」、「如果兒童劇團」經營,直到 2005 年轉交由「身體氣象館」營運至今。

豆豆與神父

想知道為什麼有人是雙眼皮?有人卻是單眼皮嗎?有人笑起來有酒窩,為什麼有的人沒有呢?所有的答案都在神祕的遺傳基因裡。 四月份『豆豆與神父特展』以活潑生動的方式呈現"遺傳學之父-孟德爾神父"的實驗與成果。本特展亦搭配說故事活動,邀請彩虹姊姊帶領小朋友一同體驗孟德爾神父的科學世界喔!!~~ 地點: 蕭壠文化園區A10館 開始時間: 2013-04-03 結束時間: 2013-04-28 活動網站: - Facebook連結: - 主辦單位: 蕭壠文化園區 協辦單位: - 聯絡信箱: - 電話: - Tab2 content here. You can edit this part and insert any HTML or plain text. You can also edit the titles of tab.

Nido:以環保材質手工打造的「鳥巢」,簡直是芬蘭森林中的小秘境

我們介紹過好多次小型房屋,有由車庫改建的,有豪華極簡北歐風格的,這次我們要介紹的是最平價、也最環保的微型小屋–Nido,可愛的意指「鳥巢」,是由芬蘭的 Robin Falck 親手設計、打造而成,比起 Vipp 要價 € 485,000 (約 1700 萬台幣) 的 Shelter,小鳥巢只花了 Robin Falck $ 10,500 (約 33 萬台幣),似乎就像給我們一線希望,擁有微型房屋不一定是遙不可及的! (但芬蘭美景似乎有點遙不可及…) 在芬蘭,96-128 平方英尺 (依地區有所不同) 以下的房子,可以在沒有許可證的情況下建造,於是 Robin Falck 產生了自己建造迷你小屋的想法,這個想法在他腦海中醞釀了一年後才開始執行。 Robin Falck 使用當地素材,和環保回收材料,並為了不破壞環境,他徒手將所有材料搬至建造地點,共花了兩個星期的時間,打造了這個 96 平方英尺空間的小屋。 Nido 擁有一個極大的窗,特別設計的角度和大小,可以使室內充滿自然光線,晚上時間,更可以欣賞星星;一樓是一個微型廚房和休息區,二樓閣樓則是臥房,最棒的是戶外的小露台,Robin...

繽紛歲月-高雄市管樂團2019歲末音樂會

  打造一場別出心裁、嘉年華會式的管樂音樂會 高雄市管樂團秉持著帶給樂迷更多精彩及優質音樂會的理念,今年底推出「繽紛歲月─高雄市管樂團2019歲末音樂會」,將帶來一系列美日經典歌曲、華語金曲,並搭配樂團四位聲部首席擔任獨奏演出。並委託優秀的青年作曲家進行重新改編,結合流行與爵士元素,全場彷彿嘉年華似的將帶給大家最精采動人的一場歲末音樂饗宴,並配合演出燈光設計,勢必能讓當天參語的觀眾感受到一場不同以往形式的管樂團音樂會。     演出人員 ♪ 指揮/王戰 ♪ 長笛獨奏/林尚蓉 ♪ 上低音號獨奏/高旻瑞 ♪ 小鼓獨奏/何春頤 ♪ 鋼琴獨奏/黃楚涵 ♪ 演出團隊/高雄市管樂團 演出曲目 ♪ Can't Take My Eyes Off You (長笛獨奏/林尚蓉) ♪ You Raise Me Up (上低音號獨奏/高旻瑞) ♪ Polovetsian Dances from "Prince Igor"...

2018華文朗讀節

年度的文學盛會「華文朗讀節」又將開跑了! 今年的主題是-讓想像力自由。 閱讀是獨立的,一個人、一本書,就可以是整個世界。朗讀則是互動的,當作家進入朗讀、讀者進入聆聽的狀態時,聲音就彷彿為雙方通了電,作家與讀者交流的大門也因此洞開。華文朗讀節至今吸引超過20萬人次參與、邀請超過250位名人朗讀、舉辦165場文學活動、與100個品牌進行跨界合作、累積172本的朗讀書籍。華文朗讀節開拓人們對閱讀的想像,讓最個人與私密的閱讀行為與靜態的文字,成為動態的風景,也是作品與讀者間最直接的交流。   華文朗讀節 網站 FB 節目總表(官網連結) 第六屆華文朗讀節 2018.10.4-10.7 台北華山|高雄三餘書店|屏東孫立人將軍行館 以古巴雪茄工廠朗讀員文化為靈感、德國萊比錫書展朗讀節為師而誕生的活動。 華文朗讀節是個「以出版產業為核心的跨界創價平台」。透過跨界的合作達到互惠,並連結不同領域的人才繁榮產業, 替台灣讀者開創新的閱聽模式且擁抱新閱讀的美好生活。